Macro-XRF · RIS · SWIR-сканирование · Рейксмузеум, 2022–2023

«Молочница»: что скрыто под слоями краски

В преддверии юбилейной выставки 2023 года реставраторы Рейксмузеума и Маурицхёйса просканировали картину Вермеера технологиями, которые применялись для исследования «Ночного дозора» Рембрандта. Под финальным изображением обнаружились предметы, которые художник сам закрасил — и торопливый чёрный подмалёвок, ломающий привычный образ Вермеера как медленного и безупречно точного мастера.

Исследовать картину Как это меняет представление о Вермеере

«Молочница», Йоханнес Вермеер, ок. 1660, Рейксмуседум — Йоханнес Вермеер, *«Молочница»*, ок. 1657–1661, холст, масло, 45,5×41 см. Рейксмузеум, Амстердам

Интерактивный слой

Проявите скрытый слой

Потяните переключатель, чтобы смешать финальную живопись со SWIR-сканом (ложные цвета), и нажимайте на метки, чтобы увидеть, что именно нашли учёные под каждой из них.

Финальная картина SWIR‑скан

SWIR-скан «Молочницы» в ложных цветах, показывающий закрашенные Вермеером объекты

Скан © Rijksmuseum, публикуется в рамках исследовательской пресс-подборки 2022 года.

Три находки

Что именно скрыто под финальным слоем

SWIR-скан: полка-кувшинница (kannenbord) с подвешенными кувшинами за головой молочницы

Находка 1 · стена

Полка-кувшинница с подвешенными кувшинами

На пустой белой стене за головой служанки Вермеер сначала набросал чёрной краской kannenbord — деревянную полку с крючками-набалдашниками, на которую в голландских кухнях XVII века вешали керамические и оловянные кувшины за ручки. На эскизе различимо несколько подвешенных сосудов.

Похожая полка стояла в кладовой самого Вермеера — она упомянута в описи его имущества после смерти. Миниатюрную копию такой же кувшинницы можно увидеть в кукольном доме Петронеллы Оортман (ок. 1686–1710) из собрания Рейксмузеума.

Кувшинница (kannenbord) в кукольном доме Петронеллы Оортман, Рейксмузеум

Подлинная кувшинница в кукольном доме Оортман — вещь того же типа, что и закрашенная на картине. Rijksmuseum

«Сравнив данные, полученные новейшими методами исследования, стало ясно, что Вермеер чёрной краской набросал полку с несколькими кувшинами — но не стал прописывать их дальше». — пресс-релиз Рейксмузеума, 2022

Находка 2 · пол

Корзина для очага (vuurmand)

Там, где сейчас стоит небольшая деревянная грелка для ног с изразцами, изначально была куда более крупная плетёная из ивовых прутьев корзина для очага — стандартный предмет быта в семьях с младенцами. В неё ставили миску с тлеющими углями, чтобы согревать новорождённых и подсушивать пелёнки.

Такая корзина действительно упоминается в описи имущества Вермеера — у художника было одиннадцать детей. Ранние рентгенограммы уже фиксировали смутный тёмный силуэт на этом месте, но лишь SWIR-сканирование позволило точно определить предмет и отличить его от версии «корзины для белья», которую долго предполагали исследователи.

Корзина для очага (vuurmand) в кукольном доме Петронеллы Оортман, Рейксмузеум

Аналогичная корзина для очага из кукольного дома Оортман. Rijksmuseum

«Новые исследования дали изображения значительно более чёткие, чем прежде — это позволило распознать в ранее замеченной корзине именно «корзину для очага»». — пресс-релиз Рейксмузеума, 2022

Деталь картины в районе поднятой левой руки молочницы с кувшином, где обнаружен торопливый чёрный подмалёвок

Находка 3 · подмалёвок

Торопливый чёрный подмалёвок под левой рукой

Самое неожиданное открытие — не предмет, а сам способ письма. Под приподнятой левой рукой служанки, которой она держит кувшин, сканирование показало жирную, размашисто нанесённую чёрную линию. Это первый, черновой набросок будущей формы: Вермеер сразу лепил композицию крупными пятнами света и тени, а не выстраивал её постепенно.

Похожий торопливый чёрный набросок виден и на месте будущей полки с кувшинами за головой девушки — то есть Вермеер использовал один и тот же быстрый монохромный метод и для фигуры, и для деталей интерьера, прежде чем переходить к тонкой прописке цветом.

Как это исследовали

Технологии из проекта «Ночной дозор»

Команда реставраторов и учёных Рейксмузеума совместно с коллегами из Маурицхёйса и Университета Антверпена применила к «Молочнице» те же неинвазивные методы, что использовались в масштабном проекте Operation Night Watch — исследовании и реставрации «Ночного дозора» Рембрандта.

Macro-XRF (макро-рентгенофлуоресцентное картирование) сканирует всю поверхность холста и строит карты распределения химических элементов, позволяя определить пигменты и слои краски без взятия проб.
RIS / SWIR (отражательная спектроскопия в коротковолновом инфракрасном диапазоне) технология, обычно применяемая в промышленной и военной диагностике; именно она впервые чётко показала контуры кувшинов и деревянной полки под слоем белил.
MA-XRPD (макро-рентгеновская порошковая дифракция) собственная разработка исследовательской группы AXIS Университета Антверпена — прибор медленно, около четырёх дней на холст, сканирует поверхность и определяет конкретные красочные материалы и их деградацию, не касаясь картины.

Прежние рентгенограммы, сделанные около десяти лет назад, уже намекали на что-то скрытое под верхним слоем — но лишь сочетание всех трёх методов позволило точно опознать предметы и увидеть сам процесс подмалёвка.

Сканер Macro-XRPD во время исследования картин Вермеера в Рейксмузеуме — «Молочница» на сканере Macro-XRPD в ходе исследования 2022 года. Rijksmuseum

Пересмотр репутации

Миф о медленном и безупречно точном Вермеере

Скудное наследие Вермеера — всего 37 признанных картин — десятилетиями читали как доказательство того, что он писал крайне медленно и никогда не ошибался в композиции. Находки на «Молочнице» заставляют пересмотреть эту картину.

Традиционное представление

Маленькое количество картин Вермеера трактовалось как признак крайне медленной, кропотливой работы над каждым холстом.
Считалось, что художник почти не делал подмалёвков и не менял композицию по ходу письма — картина как бы сразу «рождалась» готовой.
Загадочная тишина и безупречный расчёт композиции связывались с образом созерцательного мастера, работающего без спешки и колебаний.

Что показало сканирование

Под финальным слоем найден отчётливый подмалёвок — сцену Вермеер сначала быстро прописал крупными пятнами света и тени, а детали добавлял позже.
Толстая, размашисто, «второпях» нанесённая чёрная линия под рукой служанки — прямое физическое свидетельство быстрой, не пунктуальной первой прокладки.
Художник по ходу работы отказался от полки с кувшинами и корзины для очага — то есть активно редактировал композицию, а не писал её «сразу правильно».

«Считалось, что художник создавал свой небольшой корпус работ очень медленно и всегда работал с исключительной точностью. Сейчас это представление пересматривается.» — пресс-релиз Rijksmuseum, 8 сентября 2022

«Вермеер начинал с композиции, гораздо более насыщенной деталями, чем та, что мы видим сейчас… Именно эти поиски простоты, зафиксированные подмалёвком, о существовании которого мы не знали, до сих пор вызывают восхищение.» — Тако Диббитс, генеральный директор Рейксмузеума

Историки искусства сходятся в том, что мотив исчезновения обоих предметов — не ошибка, а осознанный выбор: убрав полку с посудой и громкую бытовую деталь у ног, Вермеер усилил контраст между яркой фигурой в жёлтом и синем и почти пустой светящейся стеной, сделав акт наливания молока единственным центром внимания зрителя.

Источники

Что использовано в этом гиде

Изображение картины: общественное достояние (Google Art Project / Wikimedia Commons). Детали SWIR-сканирования, снимки кукольного дома Петронеллы Оортман и фотография сканера Macro-XRPD — материалы пресс-подборки Rijksmuseum, 2022 год, используются в образовательных целях со ссылкой на источник.